Odysee Im Weltraum


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On 19.03.2020
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Sein bekanntestes Werk» Odyssee im Weltraum«entstand in Anlehnung an das mit Stanley Kubrick verfasste Drehbuch zu dem gleichnamigen Film. Odyssee im Weltraum ist ein Science-Fiction-Roman von Arthur C. Clarke aus ist das erste Buch des vierbändigen „Space-Odyssey“-Zyklus, der. Auf dem Mond wird ein Monolith ausgegraben, dessen Herkunft und Material unbekannt sind und der ein Signal in Richtung Jupiter sendet. Das Raumschiff Discovery wird mit der Absicht ins All gesendet, bis zum Ziel der Signale vorzustoßen. An Bord.

total klassisch

Sein bekanntestes Werk» Odyssee im Weltraum«entstand in Anlehnung an das mit Stanley Kubrick verfasste Drehbuch zu dem gleichnamigen Film. Stanley Kubricks Film " Eine Odyssee im Weltraum" gilt als Meilenstein der Filmgeschichte, eine kühne Science-Fiction-Vision, die das. Stanley Kubrick spannt in Odyssee im Weltraum einen erzählerischen Bogen über vier Millionen Jahre, in denen ein mysteriöser schwarzer Monoli.

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Martin Amor. Der dieser Analyse zu Grunde liegende Film Odyssee im Weltraum schafft es noch mehr als 40 Jahre nach seinem Kinostart in den meisten Ratings unter die Top 10 der Science Fiction Filme. Unglaublich liebevolle Detailarbeit beim Erstellen der Raumschiffmodelle und das bis dahin ungewohnte, so täuschend echt inszenierte Raumerleben, waren mitunter dafür . Über „ - Odyssee im Weltraum [70mm]“ „Kubricks fantastisches Abenteuer vereint technische Utopie und kulturphilosophische Spekulation zu einer Weltraumoper von überwältigendem Ausmaß. Der kühne gedankliche Entwurf des Films wird mit nicht minder kühnen optischen Effekten und einer revolutionären Tricktechnik realisiert, die das Genre . Odyssee im Weltraum ein Film von Stanley Kubrick mit Keir Dullea, Gary Lockwood. Inhaltsangabe: Der philosophische Sci-Fi-Film "" ist 4/5(). Smart Mini-Cameras, Hardcover by Galstian, Sony Channel V. Elena Robert Beatty Poole's Father Ann Gillis
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Als er langsam aufblickt, sieht er sich ein weiteres Mal selbst als sterbenden Greis auf dem Bett liegen. Die Perspektive wechselt wiederum und übernimmt den Blick des Greises, der im Sterbebett liegt und den schwarzen Monolithen betrachtet, welcher plötzlich mitten im Raum steht, umrahmt vom Interieur des Zimmers mitsamt zweier antiker Statuen zur Linken und zur Rechten.

Der Greis hebt seine Hand, als wolle er den Stein berühren, wie ihn bereits die Urmenschen sowie die Astronauten auf dem Mond berührten.

In der nächsten Einstellung erscheint, wo zuvor der Sterbende lag, ein Fötus mit weit geöffneten Augen in einer Fruchtblase. In der folgenden Schlusssequenz schwebt dieses Wesen [Anm.

Dabei scheint es die Erde zu betrachten. Kurz nach der Fertigstellung von Dr. Beeinflusst wurde er wohl auch durch Filme von Pawel Kluschanzew.

Er hätte nie diesen Film gedreht, wenn er nicht Filme von Kluschanzew gesehen hätte, sagte er einmal. Auf der Suche nach einem passenden Mitstreiter aus der SF -Gemeinde schlug Columbia-Pictures -Mitarbeiter Roger Caras Kubrick ihren gemeinsamen Bekannten, den Schriftsteller Arthur C.

Clarke, vor. Wie dieser Film ist auch Kubricks Produktion in einzelne voneinander abgetrennte Akte unterteilt. Ursprünglich plante das Autorenduo, zuerst eine Romanvorlage, frei von allen Einschränkungen, die ein normales Filmskript mit sich bringen würde, und erst danach das Drehbuch zu schreiben.

Clarke, based on a novel by Arthur C. In der Praxis entwickelten sich jedoch die filmischen Ideen, die für das Drehbuch benötigt wurden, parallel zum Roman, mit gegenseitiger Befruchtung zwischen beiden Teilen.

Letztlich wurden die Drehbuch-Credits aufgeteilt, während hingegen der kurz nach dem Film erschienene Roman allein Clarke zugeschrieben wurde.

Am Februar kündigte MGM an, es werde Kubricks neuen Science-Fiction-Film Journey beyond the Stars finanzieren. Arthur C. Clarke führte ein Tagebuch während seiner Mitarbeit an Auszüge davon wurden später im Buch Aufbruch zu verlorenen Welten veröffentlicht.

Clarkes Tagebuch enthüllt, dass zum Zeitpunkt der gesicherten Finanzierung für Journey Beyond the Stars , Anfang , die Autoren noch keinerlei Vorstellung davon hatten, was mit Bowman nach der sogenannten Star-Gate -Szene geschehen würde, obwohl schon am So hätten anfangs alle Astronauten der Discovery die Mission überleben sollen.

Die Entscheidung, Bowman allein als einzigen Überlebenden bis in seine eigene Kindheit zurückschreiten zu lassen, wurde erst am 3.

Oktober getroffen. Ursprünglich hatten wir nicht vor, Bowmans Alterungsprozess zu zeigen. Er sollte einfach in diesem Zimmer herumgehen und sich den Monolithen ansehen.

Die Dreharbeiten zu begannen am Dezember in den Shepperton Studios in Shepperton , England. Vom Jahr an fanden die weiteren Dreharbeiten in den MGM British Studios in Borehamwood bei Elstree statt.

Der Film wurde in Super Panavision 70 mit einem mm-Filmnegativ - Format gedreht und die mm - Filmkopien wurden mit dem Technicolor -Verfahren erstellt.

Kubrick begann den Filmschnitt im März April fand die Weltpremiere im Uptown Theater in Washington, D.

Bevor der Film am 6. April in die US-Kinos kam, kürzte Kubrick ihn noch um 19 Minuten. Bis dahin war der Film bereits 4,5 Millionen US-Dollar über dem ursprünglich vorgesehenen 6-Millionen-US-Dollar- Budget und 16 Monate hinter der geplanten Fertigstellung.

Der Film ebnete den Weg für die Frontprojektion , die bei den Afrikaszenen verwendet wurde. Dabei wurden Dias einer afrikanischen Landschaft über einen halbtransparenten Spiegel auf eine hochreflektierende Leinwand projiziert, vor der die Darsteller der Affenmenschen dann agierten.

Diese Technik produzierte weitaus realistischere Bilder als andere Methoden, die zur damaligen Zeit verfügbar waren, ist aber inzwischen generell durch flexiblere, computergestützte Bluescreen-Techniken verdrängt worden.

Diese Modelle wurden mit einem Vorläufersystem der Motion-Control -Technik gefilmt. Alles lief auf Schienen und war über Motoren beweglich, damit die Kamera extrem langsam und stark abgeblendet an den Modellen entlangfahren konnte.

Die Abblendung vermied Tiefen-Unschärfen , die sofort die Modelle als solche entlarvt hätten. Für Bowmans psychedelische Erfahrung im Sternentor entwickelte Douglas Trumbull die sogenannte Slitscan -Technik.

Dabei fährt die Kamera bei offenem Verschluss auf einen in schwarzes Papier geschnittenen Schlitz zu, hinter dem sich eine Lichtquelle und transparente oder farbige Scheiben befinden.

Durch die gewählte lange Belichtungszeit ergeben sich farbige Streifen, ähnlich dem Effekt, der bei Langzeitbelichtung vorbeifahrender Autos entsteht, deren Scheinwerfer als verzerrte Striche abgebildet werden.

Diese beinhalten unter anderem eine Klassenraum-Szene auf der Clavius-Mondbasis, in der Kubricks Tochter mitspielte, sowie den Kauf eines Buschbabys in einem futuristischen Kaufhaus für Heywood Floyds kleine Tochter, die in der Bildtelefon -Szene erschien.

Es gab eine weitere nicht verwendete Szene , in der Bowman einen Teil einer Ersatzantenne in einem oktogonalen Korridor erneuert.

MGM machte eine Werbefotografie davon, die dann als Kino-Aushangfoto benutzt wurde. Oparin , Harlow Shapley , Francis J. Hayden, SJ , Gerald Feinberg , Frederick C.

Filmtyp Spielfilm. Wissenswertes -. Sprachen Englisch. Produktions-Format -. Farb-Format Farbe. Tonformat -. Seitenverhältnis -.

Visa-Nummer -. Wo kann ich diesen Film schauen? Neu ab 7. Neu ab Zumindest bringt er sein zentrales Anliegen deutlich und unverkennbar zum Ausdruck, um zugleich mehr Fragen aufzuwerfen als Antworten zu geben.

Die Raumfahrt schickte sich an, Menschen auf den Mond zu bringen. Das in der Innenstadt Essens gelegene Kino wurde eröffnet und ist seit Filmkunsttheater.

Ein klassisches, original erhaltenes 50er-Jahre-Filmtheater. Seit ist das eröffnete, unter Denkmalschutz stehende Eulenspiegel ein Filmkunsttheater.

Mit 45 Plätzen ist die Galerie Cinema nicht nur das kleinste, sondern auch das älteste Programmkino des Ruhrgebiets. Als einziges Filmkunsttheater in Mülheim vertritt das Rio Filmtheater im MedienHaus die Riege der Programmkinos.

In den weiteren Romanen seines Space-Odyssey -Zyklus ersetzte Clarke ebenfalls Saturn durch Jupiter. Der Konflikt zwischen den Astronauten und HAL entwickelt sich im Buch etwas anders als im Film.

Beispielsweise entscheiden Bowman und Poole im Film eigenständig, HAL vorübergehend zu deaktivieren, während sie im Buch diese Anweisung von ihren Vorgesetzten auf der Erde erhalten.

Das Buch beschreibt deutlich ausführlicher HALs inneren Zwiespalt als Grund für sein mörderisches Verhalten, während dieser im Film nicht explizit thematisiert wird.

Erst in der Fortsetzung Das Jahr, in dem wir Kontakt aufnehmen wird dieser Handlungsstrang filmisch aufgegriffen. Das Buch thematisiert die Einsamkeit und die daraus resultierenden psychischen Probleme Bowmans zwischen den Ereignissen mit HAL und dem Erreichen des TMA2.

Literatur [ Bearbeiten Quelltext bearbeiten ] Arthur C. Clarke : Odyssee im Weltraum. OT: A Space Odyssey. Die Analyse hebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit und bietet eine ganz bestimmte Sichtweise auf das Geschehen.

Kubrick hat reichhaltig Platz für Interpretationsmöglichkeiten seines Films gelassen, weswegen diese Arbeit auch nur eine von vielen Optionen ist, sein Werk zu verstehen.

Zunächst werden ein paar allgemeine Fakten über den Film wiedergegeben, worauf eine Inhaltsbeschreibung folgt.

Sie deutet bereits auf den Schwerpunkt der Analyse hin, welche mit der Untersuchung des Werkzeugs über den gesamten Film beginnt.

Zur besseren Einordnung sind analysierte Szenen mit in Klammern gesetzten Nummern versehen, die auf das Sequenzprotokoll im Anhang verweisen.

Die verwendeten Abbildungen sind direkt aus dem Film entnommen und dienen der Veranschaulichung des Erklärten. Fasziniert von Arthur C.

Eines der vielen Aspekte des Filmes stellt die Rolle der Technik in der Entwicklung des Menschen dar. Sie geht eng einher mit der Eroberung der Erde und des Weltraums und bildet den Konflikt in , als der futuristische Computer HAL ein Eigenleben entwickelt.

Kubrick verwischt durch die gegensätzliche Inszenierung der Astronauten David Bowman und Frank Poole zu dem sprechenden Bordcomputer des Raumschiffs gezielt die Grenze zwischen Menschlichem und Technischem.

Auf einer Odyssee durch die unendlichen Weiten des Alls verselbständigt sich die Technik in Form besagten Computers und stellt den Menschen, repräsentiert durch die Crew unter Leitung von Bowman , vor völlig neue Herausforderungen.

Er läuft Gefahr, die Oberhand über das von ihm geschaffene Werkzeug zu verlieren. Durch Zwischenüberschriften ist der Film in vier Kapitel unterteilt.

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Manfred Schmidt.

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